Музыка

Ферри Корстен: «Охрана клубов — это стайки грубых уродов»

Ферри Корстен (Ferry Corsten) — Dj, уже несколько лет подряд входящий в десятку лучших электронных музыкантов планеты, в минувшие выходные представил московской публике свое новое шоу «Twice In A Blue Moon». Непосредственно перед концертом ClubConcept удалось встретиться с музыкантом и выяснить, что он считает самым важным в организации ночного клуба, как успешно работать с промоутерами и чем сложен его райдер.

Ты много путешествуешь по миру. Скажи, какие клубы тебе нравятся и почему?

О, это отличный вопрос. Есть в Азии один клуб, который мне очень нравится — он находится в Сеуле и называется Volume. У них, на мой взгляд, все отлично продумано: очень грамотно установлены видеоэкраны, хороший свет и звук. Там чувствуешь себя очень комфортно, да и к тому же красиво там чертовски. Каждое лето я провожу на Ибице — там, конечно, вне конкуренции Amnesia. Любимое место, что тут говорить.

С Европой и Азией понятно. А в США что-то тебе приглянулось?

Америка? Вот это сложно, знаешь… Там так много замечательных мест, что выделить какое-то одно катастрофически непросто. Хотя нет, если подумать, есть одно любимое. Vanguard в Лос-Анджелесе меня как-то поразил. Там уютно.

Это все достаточно большие клубы. Нравится, когда в клубе много людей?

Мне кажется, что вместительность у клуба должна быть не сильно большой. Все-таки клуб — это клуб, а не огромный стадион, так что по вместительности мне больше всего импонируют клубы до двух тысяч человек. Тогда удается и атмосферу сохранить клубную, и определенную интимность, приватность. Ведь это тоже очень важно.

Что вообще по-твоему самое важное в клубе? Скажу так: если бы ты открывал собственный клуб при весьма ограниченных средствах, на чем бы ты не стал экономить?

Ну во-первых на звуковом оборудовании, конечно. Не знаю как у вас, а у нас именно за хорошей музыкой по клубам ходят. Ведь хочется не просто слышать музыку, хочется ее ощущать каждой клеточкой тела.

Как в твоем любимом Amnesia?

Ну да, вроде того.

Что еще?

Свет, конечно же. Знаешь, так часто бывает, что свет хороший, но идет вразрез с музыкой, не гармонирует. А вот когда они работают вместе — это целая бомба. Ничего больше не нужно, только наслаждаешься шоу. Такой поразительный опыт!

Ну звук-свет — это понятно. А из неочевидного?

Должен сказать, что это охрана. Ведь обычно на входе стоит какая-то стайка глупых и грубых идиотов, которые могут попортить настроение на весь вечер. Это же огромная проблема для любого клуба. Хочется, чтобы на входе тебя встречал милый и вежливый человек, говорил «эй, чувак, я рад тебя видеть, проходи!», ну или хотя бы показывал это как-то. А не эти придурки, которых полно по всему миру. Казалось бы, такая мелочь, а ведь это так важно!

Здесь не могу не согласиться. У нас в России еще и любят жесткий facecontrol в клубах ставить — стоит такой шкаф и оценивает тебя, пройдешь или не пройдешь. Может, лучше уж как на Ибице — проходи кто хочет, и все дела.

Я, кстати, вообще сомневаюсь в том, что facecontrol необходим. Вообще круто, что можно как-то отсеивать людей, которые будут портить всем настроение в клубе, но это все так субъективно. А что касаемо Ибицы — не сравнивай. Ибица — это вообще другая планета, там свои законы.

Скажи, что самое сложное в работе Dj? Это же для тебя профессия, занятие всей жизни. Наверняка что-то должно напрягать порой.

Тяжелей всего перелеты. Ну, как и для любого музыканта. Вот смотри, у меня сет в Кемерово сегодня закончился в 4.30, а вылетать нужно было уже в 7 утра. Самолет, гостиница, переезд — и я уже сижу с тобой тут, болтаю. Это тяжеловато вообще-то. А еще через несколько часов сет.

У тебя же еще и дочка дома маленькая. Тяжело совмещать карьеру и семью?

Очень. Ребенок же предполагает какую-то жизнь по расписанию, ей-то плевать на то, что ты трое суток не спал, у нее свои графики. Приходится под них подстраиваться. Ну и вообще наличие ребенка в жизни вообще меняет весь ритм. Хотя это, безусловно, здорово!

А кроме недосыпа есть какие-то проблемы? С промоутерами, например, у тебя общение легко проходит?

Что касается промоутеров, тут важен один момент — если у тебя есть команда профессионалов, которые занимаются организацией выступлений, коммуникацией, то для тебя это легко. Тем более если все они действительно профессиональны и круглые сутки занимаются только промоутерами и твоими выступлениями.

Но какие-то проблемы-то все равно должны встречаться? Не может все быть так просто.

Да конечно, бывает всякое. Со мной у промоутеров главная сложность — это технический райдер. Вот на «Twice In A Blue Moon» у меня, например, огромный список оборудования, которое мне необходимо для проведения шоу. Понятно, что не все промоутеры могут найти в своей стране именно то оборудвание, которое нам нужно. И тут очень важно уметь пойти на компромисс, быть достаточно открытым, чтобы предложить и согласовать какую-то альтернативу. Это сложный момент, здесь нужно уметь договариваться, в чем-то уступать, в чем-то стоять на своем. Некоторые промоутеры упорно не хотят идти на компромиссы, им вообще бывает плевать на твои запросы. Вот это плохая ситуация, сложная.

У тебя, значит, сложный райдер?

Это касается только моего технического райдера. Я же путешествую с кучей народа — один человек занимается светом, другой звуком, третий видеоинсталляциями, у каждого свой технический райдер, кучу мелочей нужно предусмотреть. Это, конечно, проблематично. А вот по поводу всяких напитков, машин, гостиниц со мной просто. Мне нужны просто комфортные условия. У меня не самый сумасшедший райдер на свете.

Я слышала, что вот Карл Кокс (Carl Cox), например, требует, чтобы любая дорога от гостиницы до аэропорта или до места выступления занимала не более 30 минут. У тебя таких заморочек в райдере нет?

Да, про Кокса знаменитая история. Но я не такой, мне важно, чтобы технический райдер был соблюден, чтобы шоу прошло на высоком уровне. Все остальное — мелочи.

С российскими промоутерами как у тебя складывается общение?

Да все здорово в принципе. Здесь люди свою работу любят — это видно сразу. Это радует.

Ты не впервые в России. Меняется здесь как-то клубная жизнь?

Знаешь, я тут был в первый раз всего-то года четыре назад, на фестивале Gatecrasher. Я помню, тогда ехал со смешанными чувствами — мол, черт его знает, что у них там в России происходит. Но был приятно удивлен, насколько все профессионально прошло. Я, конечно, только со своей стороны все наблюдал — как все выглядело, все ли нормально работало… Но мне показалось, что и в зале все неплохо себя чувствовали. В этом плане хорошо, что ничего не меняется.

Ладно, у меня к тебе последний вопрос. Слышал про пожар в Перми?

Конечно.

У нас теперь власти решили после этого трагического инцидента закрыть целую кучу клубов. Как думаешь, правильная тактика?

Конечно. Глупо было бы закрывать клубы, если бы у них не было нарушений. А если нарушения есть, то да, в таком месте нельзя проводить мероприятия. Очень важно, чтобы были все пожарные выходы, чтобы материалы использовались негорючие — это несложно, просто нужно этим действительно заниматься. А то, знаешь, я на своей практике встречал случаи, когда вечеринка удачная, билеты раскуплены, и ушлый промоутер думает, мол, «продам-ка еще полсотни билетиков, что тут может быть страшного». Вот такая позиция в корне неправильная. Чуваки, когда вы так поступаете, вы играете с человеческими жизнями!

А сам-то ты следишь за пожарной безопасностью заведений, в которых выступаешь?

Конечно. Перед каждым выступлением мы обязательно требуем подробный план помещения. Не только же к огню нужно быть готовым, но и еще к чему угодно, что может произойти в клубе.

Ася Чепурина

Оставить комментарий

Ваше имя
Эл. почта
Защитный код	Введите защитный код, отображенный на картинке